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新主流大片是以“主流价值观”为体，“市场”为用，就暗含了对新主流大片历史源流的确认：新主流大片都是主旋律电影迭代、擢升的结果。
从票房和影响力的角度来讲，新主流电影已经成为中国电影的主流。以此为背景，对新主流电影进行类别划分和研究变得十分必要，无论是陈旭光教授所言的“大片”与“中小成本电影”、“重工业美学”与“中等工业美学”，还是周安华教授描述的“气吞山河”和“小桥流水”，新主流电影实质上已经呈现出“新主流大片”和“中低成本新主流电影”两大类别。新主流大片因为投资大、制作精良、重宣发等特征，在建构国家形象、表达中国声音、传递中国价值与中国精神，推动中国电影走向国际市场等方面具有先天的优势，围绕新主流大片如何更好实现国际化传播，寻求世界范围内的价值认同，分析其内在逻辑和策略，对于推动新主流电影的进一步发展和中国电影的对外传播具有重要的理论意义和实践意义。
“百年中国电影的发展史，恰恰就是对电影的商业美学的确认、漠视和重新建构的历史”。中国电影走出国门的原始推动力就是以商业美学为主导的商品生产逻辑得以确立。什么是商业美学？理查德·麦特白认为“商业美学在本质上是一种经济动机上的机会主义。”尹鸿指出“所谓电影的商业美学就是以市场需要和经济规则为前提的电影艺术设计和创作体系。”以商业美学作为新主流大片的生产逻辑意味着电影首先是商品，只有被销售才有价值，只有受众观看并喜欢一部电影，一个电影的艺术性、宣传性才可以实现。围绕如何去满足、吸引受众，中国新主流大片在吸收借鉴好莱坞电影工业生产模式的基础上已经摸索出了以“视觉奇观”“类型元素”为代表一系列行之有效的手段。
奇观从字面意义上来理解是指那些雄伟美丽而少见或者出奇而少见的东西。它首先指向的是“奇”，因为雄伟美丽或者少见而引起的新奇感，然后是“观”，是影像的呈现形式。电影奇观“指非同一般的具有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创造出来的奇幻影像和画面”
《怒海营救》拍摄阵容强大，充分运用形式丰富的打斗场面，向观众展示协同作战的方式，表现信息化战争在现代反恐战争中的应用发展，旨在打造出当代最具科普性的影视作品，这也是一部融思想性和艺术性为一体的弘扬爱国主义的主旋律题材影片。
