两片都巧合地开始于人物的侧影——一个似是悠然自得的中年母亲，在中产家室露台远望，想到人生新的一页；另一个是在桌前整装相机的中年大哥，在以烧腊工厂为家的大宅安然地准备工作。
虽然两片后续，才让人知道，中年母亲并不悠然，因为丈夫早已提出离婚；而中年大哥面对三年的分手情伤，更背着一家之主的重担，自命“长兄为父”，只想“拼命为人带来快乐”，自己原来最不快乐。
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前者是彭秀慧导演《阿妈有咗第二个》的美凤（毛舜筠饰），而后者是陈咏燊导演《饭戏攻心》的陈鸿（黄子华饰），都是上一辈的象征，为着新生代的幸福快乐努力维系一家，也是保护着一种家的想像。剧终，美凤与儿子子轩（柳应廷饰）驾车“返屋企”，相对陈鸿对伪装女友阿喵（林明祯饰）说的一句“行远啲”，正好如同两种面对香港的心境。
两片有太多的巧合，例如其冲突都始于“外来者”的“鹊巢鸠占”（陈鸿语）。《阿妈》的美凤再次成为乐坛经理人，力捧茶餐厅伙记方晴（姜涛饰），甚至因为他的家势而请他回家共住；而《饭戏》中，陈鸿的两个兄弟各有女友Monica （邓丽欣饰）和Josephine （王菀之饰），之后再来了阿喵，众人共处一室，按捺不住潜藏的冲突。
这个“外来者”并非任何现实隐喻，但作为一个家庭的“新成员”，自然会对家庭的原有习惯和秩序造成冲击；而更巧妙处，是两片也借用了餐桌与共膳制造冲突，比如《阿妈》中仿如兄弟的子轩和方晴由最初不欲对谈，及至后来子轩看到母亲为方晴夹菜送汤而心生嫉妒。
至于《饭戏》更一发不可收拾的，是二哥陈礼（张继聪饰）原来早就暗恋大哥前女友Monica ，后来更带她返家；再到三弟陈熹（陈湛文饰）与Josephine纠结应否结婚、应否立志成就一番事业，再到三兄弟争吵应否卖楼，到同母异父的过去都搬出来而闹得杯盘狼藉。《饭戏》高潮的大打出手，与《阿妈》接近尾声的子轩和方晴的打斗异曲同工，都指向一家的话语权争夺。大团圆的公式未必能取悦今日观众，但两片至少可以平息纷争。《阿妈》中的方晴希望经理人美凤可以陪他到韩国，却遭到拒绝，因为她只想陪同亲生子留港升学，而决定一起“返屋企”。至于《饭戏》中少有出户的大哥，终于决定卖楼而看到兄弟各自成双，最后与过世亲母（廖子妤饰）在梦中对话，听到一句“住够好走，行远啲”，起来见阿喵上门，笑言“今次行远啲（食饭）”，剧终鸟瞰香港，仿佛远走高飞。两片并列就更余音袅袅，对照出家港心事，一在留低，一在远行。
坊间评论爱说《饭戏》的“远行”是指移民，但这只是根据近年港人移民潮的对号入座。笔者所见，所谓“行远啲”，更像是指离开一种状态——一种早已建立的，几曾风光的，或早已褪色的生活价值；所以《饭戏》的大哥或有留恋，并以亲母临终仍说的“有家，就有炉，有老窦”一番话看成事实，却被梦中母亲一语道破：“别以为临死的人说的一定对。”最后终有所洞察，是时候放下。
为何要放下？因为一家人都要承认，那个旧有的“有福叉烧”霓虹灯牌上面，“有”字的两划早已坏掉，成了“冇”字；大哥更要向人坦承自己色盲，而总有些事是无论走得多近，也不必然看得清楚。这也巧合地把两片的中产家庭背景置于盲点：本属中产家庭的舒适安稳，在片中被种种复杂性盖过。《饭戏》涉及同母异父的暧昧情绪，而《阿妈》的子轩将要面对的，是生父另有妻儿，以及同父异母的兄弟。这种设计正好说明，所谓“正常家庭”毕竟更像迷思。
这个迷思在香港流传了几十年，如本土发迹故事所说的“白手兴家”：不论是弄叉烧的基层，抑或是做歌手的专业经理人。家庭本作社会稳定的象征，在家人的日常苦干中，却不可保证风平浪静。因此之故，留下来守着这个家的，是《阿妈》中的退休母亲也好，抑或是《饭戏》中的长兄为父也好，都如前者所说：“维持头家好辛苦”。到最后“返屋企”抑或“行远啲”的决定，只在乎有否放得开的意志。
这些家港故事，刚七月就有郑晋轩导演的《阖家辣》，而十一月更有毛舜筠再饰人母的《过时．过节》，是曾庆宏参与第五届“首部剧情电影”的大专组得奖作品；巧合地，两片与《阿妈》和《饭戏》一样，都有不少家人同台食饭的场面，冲突必然，亦预想到是笑中有泪。不能否认的是，“家庭故事”如同类型片般雨后春笋，一定攸关“后社运”的香港环境，因为这是本土电影编导们的条件反射，希望任何家庭在政见差异的现实过后，得到舒缓与调适。
是故《阿妈》和《饭戏》之后，会再有更多香港电影，不用《明日战记》般的大投资与特效，而更能在局限家室场景之内，仅拍一场场食饭场面的笑闹静哭。差别只在，家港故事的深意或有不同，是返家或远行，都不是主角们的悉随尊便，而电影故事，就装载着家人之间的纠结。
话已至此，就不难明白，为何两片开首都要拍主角的侧影。《阿妈》的母亲远望，是背着茫然而不可告人的秘密与重担；而《饭戏》的大哥，侧身为相机整装，就是隐藏自己即使能够用镜头特写，视力模糊终究就是盲点。而这或许正是上一辈的家港心事与隐喻，而未到剧终得出头绪，也只能把失落隐于身后。
两片都翻唱旧歌，是姜涛在《阿妈》所唱的《今天只做一件事》，也是《饭戏》众人各哼几句而组成的《还是觉得妳最好》；这是两代“歌神”——陈奕迅和张学友的经典，毕竟都让人想象同舟之情，虽让各人家在香港，但来到今天是否觉得这头家最好，更甚者是否视“为家苦干”作“终生大事”就必然团圆，都成疑问矣。而两片结终的留低和远行，就正是迥异取态的象征。
