京剧到了今天，别说票友，就是专业演员，有时候他们很多东西都是没有实授的。比如，人们常常称道张火丁的《春闺梦》，其实那不是她师父指导传授她而学会的，而是根据她师父赵荣琛，一生中唯一留下的一部录像而临摹会的。
这里其实就没有实授，因为实授是师父在教唱教身段做派的同时，还会告诉徒弟一些关键点，纠正一些错误，由此而避免徒弟学得模棱两可，稀里糊涂，似是而非。
(资料图片仅供参考)
张火丁演《春闺梦》
有人觉得我说的话是杞人忧天，所以不以为然，其实真是这样，今天我就举一个我见到的例子和大家探讨。
比如京剧《女起解》（也称《苏三起解》）中有这么一段念白：
苏三在监室，被衙役唤出，在解差崇公道那里了解到，她将被押解到省城太原复审，崇公道离开以后，苏三感怀身世凄苦，唱了一段反二黄慢板。
在唱之前，她有几句念白：
苏 三：【叫头】苍天哪！天！
（白）想我苏三，遭此不白的冤枉，直到今日 （扎 仓 ）乎！
京剧《女起解》
本来就这么简单的几句词，因为有些人是没有实授没有师父讲解，所以居然弄出了一堆的版本，这些版本，问题全部出现在最后一个字上！
有的版本念：想我苏三，遭此不白冤枉，直到今日呵！（这是冷笑还是不屑啊？）
还有的版本念：想我苏三，遭此不白冤枉，直到今日啊！ （这也和老先生留下的录音的这个音不接近啊）
还有的版本是文字记录的，以讹传讹，写成了呼吸的“呼”：想我苏三，遭此不白冤枉，直到今日呼！（这意思直到今天我才有了顺畅的呼吸，还是要高声呐喊呢？）
这里最常见的一种以讹传讹的念法，就是把最后一个字望音生意地念成“苦”，并且这种念法很泛滥，不止票友，专业的也有这样念的，可想而知，现在京剧传承已经没有多少实授确实是不争的事实！
京剧《苏三起解》
这个“乎” 字，是什么意思呢，其实就是一个感叹词，就是“啊”的意思，但却不能念成“啊”，不好听是一方面，这里用闭口音比开口音好听，老先生们用这个字也是经过考虑的，那就是，描写苏三此时的心情是百感交集，并且说到最后，已经难以说下去了，于是心中感慨化作了后面大段的反二黄唱腔，如泣如诉，悲凉悱恻，令人伤感。
那么为什么用“苦”不合适呢？我们翻译一下苏三这句念白的意思就会明白：想我苏三，遭受了这么大的不白之冤，居然拖拖拉拉了这么长时间，也没申冤昭雪，一拖就拖到今天啊，那么我这样说，您还觉得最后一个字用“苦”字合适吗？挨不上啊。
京剧《女起解》苏三感怀身世凄苦
我说到这里，可能有人就会又有话说，有人就是习惯抬杠。他会说：你说的也不对，那么多人都念苦，那不就是约定俗成吗？再说，受苦也不错，本来苏三现在就是苦嘛。
其实，传统戏流传到今天，是经过一代又一代的艺人千锤百炼的结果，每一个腔，每个字固定下来形成定式都是有它的原因和道理的。甚至老戏里的一些唱词里的水词，你觉得水，可是你改了它就不是玩意儿，这种例子比比皆是，限于篇幅例子就不举了。
京剧大师张君秋演《女起解》
优秀的，能够流传下来的传统戏，基本都是经过千锤百炼以后才会流传到今天，它仍然养活着今天的京剧演员有吃有喝，因为人们今天买票看的还是传统戏，你新编戏吹得再厉害，也没人看！
所以，建议京剧人还是去修改新编戏为好，老戏建议遵循对文物的一种修缮方法，那就是“修旧如旧”，尽量原样保留为好，那么既然如此，一些唱错，念错的是不是就不要以谬传谬，尽量按照老先生人家固定传承下来的那些，本来就很好很正确的字音演唱继承为好，这也是我的一点感想，供戏友参考。
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