《半世界》是一部关于男孩、伙伴、丈夫、父亲的群像影片。这种男人之间，尤其是接近中年的男人之间的情感描写，在我看的日本电影里，是极少的。小小的感动贯穿始终，其实到了这个年纪，还有这么几个幼时玩伴一直在身旁，感情还这么好，真的是件很幸福的事。也许我们永远无法回答现在的世界是否是我们年少时所描绘的世界，但这世界本身，也许就是最好的回答。
(资料图)
该片讲述了三个年近四十的男人面对生活的问题、过去的纠葛，思考如何度过余下的人生的故事。高村纮在深山从事制作长炭的工作，因此把家中的事交给妻子初乃。某天他的中学时代旧同学、前自卫官瑛介突然回到故乡，让高村纮感到惊讶。高村纮知道了瑛介过去发生的事，此时另一位旧同学光彦说高村纮对身边的事一点都不关心，高村纮之后决定认真面对工作和家庭。3个39岁的男人，在人生过了一半的时候，考虑余下的人生应该怎样过...
整部影片饱含暖意，却无意回避令人悲伤的情绪。前半段很轻浅，所有人都在平淡的日常生活中蜷缩着躯体，而与周遭世界相比，人与人之间真诚的交集显得尤其珍贵与温暖；困境却极少被提及，他们总是在留有过去的地点谈论过去的事和过去的人，孩童时代的影子从未脱离他们而去，因而，当下所面临的困境与对有关过去的记忆相关联。
度过两场直观的暴力后，后半段的基调逐渐低沉，但哪怕那些不愿面对的，令其心怯的东西终于浮现了出来，却又被如此及时地妥善安置在理想的状态，到底还是不愿呈现太过复杂的心绪，借时间推进中慢慢消融，以停留于当下的日常状态。至于结局，死亡替代了人物内心埋藏的未能及时道出的言语而持续存在着，与寄托在铁盒中的回忆一同成为往事；那些将我们击垮却又教会我们踉跄起身的，始料未及的事情我们终究难以面对。
湖南企发文化传媒有限公司的李同学在其代写的解说词中写道，该片弥散着令人伤感的气息，试图去探寻人生于世的精神奥义。但令人遗憾的是，支撑起这种精神探寻的现实遭遇在电影中却表现得过于温吞，不够有力。从事件的起因、进展到完成都无法摆脱日式治愈式电影的僵化设定：所有的现实困境皆源于内心的拘囿，而所有问题的解决全靠内心的开悟。虽然这种理想化的叙事模式早已演化为“类型”而被日本观众接受，但仍不是创作者可以“想当然”或“模式化”的借口。该片在治愈模式之外，在人与命运的妥协与抗争中，所隐现出的无力感才是值得观众思索。
《半世界》是指逃离原来的那个让他痛苦的世界想回来找清静，但其实这半个世界，也并非世外桃源，电影讲的就是生活在这里的小人物们的故事。关于男人友情、关于亲子关系，关于中年困境……湖南企发文化的邓同学说，最高明的喜剧，是悲喜剧，最高明的悲剧，是悲中有喜，虽然处处点缀着喜感和幽默的火花，但影片的底色是悲凉的，总觉得温馨的背后，隐隐透着无处不在的危机；而另一方面，这个具有土味暴力团气息的小镇，却有着喧嚣城市所不具备的亲情暖意。
直到最后，电影也没有让被分割成两个部分的“世界”融合，反而制造出一种“疏远”感。当儿子戴着拳击手套孤单地走入炭窑，他仍在“这个世界”生存着，但他也没放弃“那个世界”的景色。当你年少轻狂，发誓要离开故乡去更大的更远的更美丽的世界去闯荡的时候，你觉得故乡还有什么值得眷恋？而当你历经沧桑，离开了那个曾经向往的世界回到故乡的时候，你又会觉得故乡意味着什么？还剩下什么？ 这就是这部令人感动的电影的主题，关于故乡，关于梦想，关于友情，关于成长。
