老生常谈，但生怕你不知道：在经历了为期三年多、九九八十一关的磨难之后，Yi Qing对中国电音、舞曲、锐舞的迫害也算是结束了（对电子音乐资讯的迫害极为严重，但显然同行们也过得并不太好），2023年3月15日起外籍艺人签证被允许、2023年3月20日起音乐节和仓库派对在文旅局重新开放报批流程。
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相比之下，2023年1月8日的“Yi类Yi管”并没有像3月15日那样直接对外籍艺人的引进（除部分地区见《新纪元是否仍有“难搞”的外国DJ“进货”区域？》）带来变Ge（换言之没有什么正面影响），像3月20日那样为音乐节和仓库派对等Venue临时存在大型活动带来太大的帮助。
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显而易见地，有些东西也必须结束了。我们指的是，一些因为Yi Qing而“走起来”的东西，一切完完全全基于Yi Qing的信息封闭、技术封闭和文化封闭而暂存的有毒物质，一些被我们戏称为“Co*id Music”的限时、轮换玩法……
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我们可以用不同的方式称谓它们：中式Bounce、中国Bounce、Chinese Bounce、China Bounce、C-Bounce、CN Bounce……无论你用什么的词汇描述，只要不严重偏离现实，它们始终指的是同一种现象。其中，我们标红的三个称谓更符合音乐流向的“发展”。
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一切的一切还要从“Co*id Music”最早期的故事，开始说起。其实真正的“夜店Bounce浪潮”源头，不得不追溯到Melbourne Bounce以及它在2012年到2014年同样于大洋洲的澳大利亚（“澳洲”）诞生的子类型们，比如Minimal Bounce、Electro Bounce、Hard Bounce等。
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直到Yi Qing之前，大概2019年前后（±1.5），主流的“澳洲”Bounce譬如Melbourne Bounce、Minimal Bounce、Electro Bounce、Hard Bounce、Psy-Bounce（还有非常多不太主流的子类型就不说了）在韩国江南重新大火，韩国夜场人试图把这些音乐韩式化。
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譬如，他们尤其喜欢在Minimal Bounce、Electro Bounce的基础上加入一些受到K-Pop影响的Lead和Fat Bass，或者是在Bounce标志性的Bass Kick、Bass Drum上做减法。另一方面，韩国人起初并不觉得自己在创新，他们认为他们只是在做一些“自己的”、“本土化的”Minimal Bounce和Electro Bounce而已。
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后天有一天，ElectronicNegative（电子负极）将这种韩式的Minimal Bounce和Electro Bounce戏称、嘲讽为“Korea Bounce”，这基于中国网友们错误地把这种音乐叫作“Korea Disco”，但实际上这种音乐与Disco毫不沾边，丝毫不（其实当时也只是有点儿Korea）。这绝对是“韩跳”故事最开始的地方。
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展开说说：2020年Yi Qing开始时，长沙、武汉、上海等地的活动主办方、演出预订经纪公司和夜店“DJ团”们带头把这种韩国人做的Minimal Bounce、Electro Bounce、Hard Bounce错误称作“Korea Disco”，时间上其实已经看得出是借封闭发挥的取巧行为，更早的某音乐节Afterparty忽略不计，真正的90年代韩国Disco莫名其妙躺枪了三、五个月。
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从错误叫法“Korea Disco”再到ElectronicNegative（电子负极）带头修正的Korea Bounce，韩国DJ、中国DJ们都借机捞了一笔。而且，中韩DJ们一致地发现这种韩式Bounce的“上座率”、“上客率”真的很高，无论到哪个城市，酒客们都会摇得很欢（2020~2021）。
但一切在2022年已经发生了明显的改变，尤其是在2022年下半年，越晚越明显。很多夜店酒客、舞客（如果有舞池的话）开始对韩式的Minimal Bounce、Electro Bounce审美疲劳。（其实在那个时候Korean Bounce就已经死了，只是现在或最后一个自然段才埋）
一些中国DJ、制作人开始“发明”新的东西，比如说140~150 BPM的Speed Bounce（是的，中国人自己提出的，源于广东省广州市），又比如我们刚才说的比较广义的，包括而不限于前者的中式Bounce，或者说CN Bounce、C-Bounce（具体起源城市不明）……
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先说Speed Bounce。其实顾名思义，当时有做Speed House（140~150 BPM的Bass House）的制作人试图把Speed Bounce的Bassline音色、律动以及新元素融入到中韩Bounce音乐里（一开始韩，后来中），而这种一开始听起来很荒谬的测试，居然在夜店一炮而红。
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在后续一到两年的时间里，这种140以上BPM的Speed Bounce，不管还有没有继续融合Speed House的元素，都在中国的“舞曲网”上有着极高的生产量、下载量。
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中国人发明的第二种Bounce“子类型”是“宇宙Bounce”，等等！这跟“宇宙音乐”Cosmic Music没有任何关系。“宇宙Bounce”起源于中国广东省深圳市，同样是由本土DJ/制作人提出的，它指的是Tech（主要是Tech House）与Bounce的融合，并且他们（自恋地）认为“宇宙Bounce”是对Tech Bounce艺术化的称谓。
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同样地，“宇宙Bounce”的主要传播途径也是中国本土的“舞曲网”，尤其是“人类舞曲网”、“职业舞曲网”（神他妈“DJ舞曲网”，大讽）。它的供给数量和应用范围都挺牛逼的。
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中国人发明的第三种Bounce“子类型”大概率是Vina Bounce，当然，也有可能它在“宇宙Bounce”前面，这方面我们非常不好考证，但我们印象里传播“宇宙Bounce套曲”的DJ们早于传播“Vina Bounce套曲”的DJ们。
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对不起……“Vina Bounce”同样起源于中国广东省广州市，但是与Speed Bounce（Ⅰ）和“宇宙Bounce”/Tech Bounce（Ⅱ）的提出者、来源都不相同。顾名思义，这是一种由中国音乐制作人强行将Vina House的主Bass、节奏型或“副Bass”融入到Bounce里的夜店尝试。
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“Vina Bounce”在中国的“舞曲网”的传播度其实远远没有140 BPM Speed Bounce或“宇宙Bounce”来得高，但很多打着Vinahouse幌子的音乐实际上都是“Vina Bounce”。
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其实还有一些中式化的Hard Bounce、中式化的Electro Bounce、中式化的抖音土√热单农逼口水歌的“Pop Bounce” Bootleg，少数比较“亚”、比较“地下”的中式Minimal Bounce，都共同构建了广泛的“CN Bounce”罪证。加上这四样，正好凑齐七宗罪，鹰之恶。
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笔者动笔至此时，发现本文已长达21个自然段，较大限度超过了我们过去七年多的时间里设定的11到15自然段常规范围。所以，关于中式Bounce七宗罪子类型的更多故事，我们以后有机会再补充；关于韩式Bounce，我们只能说，该写的早就写过，不该写的也早就已经过气了。如果未来有必要，我们不介意给韩式Bounce、越式Vinahouse办场葬礼。
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