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阴郁的天空，摇晃的镜头，僵硬的脸庞，电影《下海》的世界，是虚虚实实的模糊感，是无声苦闷的记录感，是面对生活的苍白感。
上世纪90年代，要强的东北下岗女工丽娜，不甘心命运的安排，不顾丈夫反对，借高利贷到法国巴黎打工，只为当时社会流传的一个“致富传言”：在法国巴黎当保姆，每月可以赚2000欧元，按照当时的汇率计算，相当于每月赚20000人民币左右，对于上进心极强的丽娜和她与丈夫周小东苦心经营的家庭来说，无异于脱离苦海过上人上人的日子。
那就出发吧！辗转辛苦到了巴黎以后，被现实打了一闷棍，保姆的月工资只有500欧元，还会被冷面雇主无情克扣，拿钱离开，巧合到了小旅店落脚，却发现同住的都是“站街女”，丽娜更是失望。每次丈夫都在电话里抱怨还债的艰难，最后不得不把房子租出去以缓解经济压力，如果丽娜在巴黎发展的不顺，那就只好卖房还债。丽娜，要强的丽娜被逼无奈落入风尘，只有偶尔通过网络和家人视频时才能缓解自己身体和心灵的伤痛，付出如此的代价，钱当然赚到了，丈夫高兴，自己欣慰。可故事总是充满曲折，丈夫的好哥们高飞眼馋了，怂恿自己的妻子丹丹也来到了巴黎，而丹丹承受不住这样巨大的压力，只得返回东北，结局显而易见，纸里包不住火，欢喜变成了悲哀，一地鸡毛，鸡飞狗跳……
生活是什么样子呢？每个人都有自己的感受和答案，但有一点应该是一定的，那就是没有谁的生活可以脱离时代而单独存在，没有谁的生活是轻松如意一帆风顺的。
丽娜的遭遇也有自己的原因，想住大房子，想给孩子好的教育条件，想摆脱下岗给家庭带来的不利影响，总之，就是要强！就是要上进！这无可厚非，实际上，对于在东北长大的我来说，总会看到这样的已婚女性，风风火火，办事利索，在更多的时候，这些女性的耐力、抗打击能力、心里的坚强程度，远远超过同床共枕的丈夫。当然，网络上对于东北人、东北女性的各种误解和谩骂我无力也无意义反驳，只是，我是在那片黑土地上长大的，我相对了解那片土地上的人。
就像和丽娜同住的那些风尘女性，丧偶的、婚姻感情不顺的、每个人都有自己的不幸，但她们还是选择面对生活，为了孩子的学业，为了儿子的婚房，达到目的后，就离开巴黎，这个所谓的浪漫之都。
《下海》里的这些女性，在“工作”的时候，都会将脸描画得异于正常的白，从某种意义上，这种白色或者说更近于惨白色的脸，何尝不是她们的面具呢？何尝不是她们面对残酷现实的坚硬外壳呢？
丽娜的遭遇当然是悲情的，回到东北后，面临着道德伦理的谴责，更面临着婚姻的危机，让观影的我们感到内心的煎熬和窒息。导演对中国的人情和东北女人的特性了解得如此清晰，加之本土第六代导演王小帅的监制和演员们接近纪录片式的演技，让我们很难相信这部片子是出自比利时导演奥利维耶·梅斯之手。雾霾下的埃菲尔铁塔，巴黎夜色中穿行的车辆，站街女们的欢乐与眼泪，饺子，啤酒，面条，鸡蛋西红柿，还算标准的东北话和东北漫天漫地的大雪，男人们的愤怒与懦弱，普通人对金钱的渴望，都在屏幕里一一呈现，电影里的是故事，电影外的是生活。
而这生活，本就是充盈着血泪和微笑的。
