今年春节档首选的第一部电影，没想到把口罩都哭湿了，从电影开场妈妈骑着自行车载着女儿到结尾的全程都被感动到哭，脸上画好的妆也是跟着湿了的口罩纠缠不清，无奈的换了好几个口罩。
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原来只以为这部春节档电影《你好李焕英》会是部喜剧电影，后来才知道改编自贾玲亲身经历和自编自演的小品，这是一部非常朴实无华但是非常真诚感的电影。
熟悉贾玲的人或许都知道，她的喜剧风格很特别且不庸俗，很具有个人特色，不像是麻花流水线那样堆语言梗，又或者是低俗且无厘头的喜剧，而是充满一种“求而不得”的悲伤角色。
她是以一种生活中边缘小人物在不合时宜公开场合被“社会性灾难”式的喜剧方法。许多梗是创意型与视觉联想型，甚至许多需要脑子转一下才能体会到前后深意。
让观众们觉得这是一个多么内心柔软和敏感细腻的人才能观察到的视角，而且这种视角是偏低仰视大家的，而不是俯瞰大众的，这点作为创作者的贾玲和很难得，需要把自己埋藏于心里多年伤口拉开，得需要多大勇气啊。
贾玲作为喜剧演员本身，一直觉得她的未来会属于“人民艺术家”类型，她的经验和表演都来自于生活中的经验总结。是很好的生活体验接地气的优秀创作者，很敏感观察捕捉生活和善于观察各种角色的情绪和反应。
这部电影是贾玲的处女座，作为导演她的最难的挑战难点是：其他的角色的表演该如何指导和表达？以及影片的讲述和情绪如何传递出来？
贾玲采用的是运用好每个喜剧演员的特色，只有他们自己本身反差和表演风格所出来的喜感，例如沈腾的小领导懦弱又好面的讽刺气质、陈赫的装酷却老事与愿违的城乡边缘浪子风格、张小斐的平地摔白莲花的反差。
如果换个人就没有这个效果。贾玲非常了解身边这群朋友作为喜剧演员的优点在哪里。也许是女性创作者关系，里面小人物的尴尬还是充满自嘲和悲悯的视角，并不低俗和刻意取笑，也没真正意义上反派坏人。
所以一对比那些开低俗玩笑的庸俗梗，《你好，李焕英》的喜剧方式是一股的清流，不很浓重但是很温暖亲切。
喜剧演员转导演的一个弱点是：容易精力过于集中在演员和内容的段落式表现，对整体节奏把控会因为取舍问题会偏弱。不过看到后面才知道是贾玲的个人情感寄托，所以比起商业片更像是她个人需要表达的作品。
一般这样的电影和纯商业喜剧电影相比有很大的商业劣势，但是这时候你会发现，贾玲最大的天赋在于情感共情能力的输出。我在电影院时候边哭边在想，春节档的比拼最后卖的不是故事，而是比的和观众情感连接度，电影娱乐行业最终商业的成功是能够贩卖的是“一种独特的体验”。
虽然《你好，李焕英》作为贾玲处女座的电影技法和制作，对比同档期那些工业巨制显得质朴许多，因为情感是真挚和感同身受的。能够很明确传递给观众产生共情，这种看不见的能力是不可多得稀缺才华。
影片最后的高能反转打在“无论你多爱妈妈，妈妈永远更爱你”，而不是社会财富和成功的价值观选择孰对孰错上，避免了争议和降低了导演的创作难度非常聪明。
当然本来觉得更高要求来评价的话。这个题材和故事可以有很大的社会性话题探索可能，会略显可惜。但是看到结尾觉得，贾玲在影片中最打动自己的创作源动力就是对妈妈的爱和愧疚，她想表达的不是别的就是对妈妈的思念，那已然足够。
