文|令狐伯光
2023年春节档结束的时候，伯光君写过文章感慨。去年年底刚放开的时候，谁都没有想到春节档会是一个爆发，电视剧有《去有风的地方》《平原上的摩西》《狂飙》《三体》《显微镜下的大明》等。
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电影有《流浪地球2》就够了，而动画有《深海》《中国奇谭》等。
中国游戏只是没有作品在春节档发售，但是《原神》过后中国游戏有多大变化我们都清楚。反正这个春节档中国流行文化里好像只有华语音乐，还有综艺娱乐和偶像娱乐层面最拉胯，后两个领域就不讲了。
2023年春节档到现在火爆的华语音乐也不是没有，先是李荣浩的《乌梅子酱》爆红，然后知名乐评人丁太升评论“太土了”上了热搜，引发网友关于李荣浩堕落，华语乐坛衰落的讨论。
与此同时，一首“土嗨”短视频神曲《爱如火》也爆红了。但是大家的评论又是：第一遍好俗，第二遍什么玩意儿，第三遍心在跳是爱情如烈火——
这两首短视频神曲的爆红，几乎和每次同类歌曲爆红都一样。大家先是按照惯例骂华语乐坛不行了，但不妨碍短视频和网络上面一起玩梗，二创和各种衍生作品泛滥，直到过气后涌向下一波。
严格说来，春节档以来只火了这两首神曲也不对，伯光君看到企鹅歌单排名有周深的《人是》《永恒孤独》，以及赵雷的《我记得》同样爆红了一波。
从告五人新专辑《带你飞》到《乌梅子酱》《爱如火》，再到周深两首OST和赵雷《我记得》，华语乐坛的发展确实来到了一个分叉口。
华语乐坛到底行不了？不管行不行，也别看周杰伦了
华语乐坛的问题我写过很多遍了，这里还是先分析一下上面列举的2023年以来火爆的几首歌曲吧，其实大概能划分成两个类别。
一是李荣浩的《乌梅子酱》和短视频歌曲《爱如火》，这两首都是短视频的定制神曲，区分就是一个是知名流行音乐人投机，另一个是人家就是赚钱的短视频。
你说李荣浩的《乌梅子酱》也是为了在短视频上赚钱。确实如此，但《爱如火》人家创作出来在音乐就是没有任何追求的，编曲和制作毫不讲究，简单的旋律，合适的节奏，搭配通俗易懂的歌词达到一种洗脑的效果，要的就是这种容易传播的效果。
李荣浩的《乌梅子酱》还是不同的，这首歌曲最大的问题在于歌词太通俗，还有旋律和内容动机过于投机的动机，但编曲和制作是吊打短视频歌曲里的。
《乌梅子酱》前面是比较套路，后面那段间奏的和声不是什么乱七八糟的人能写的出来的，大家只要有过视唱练耳听辨和声就知道。这首歌曲编曲倒不算复杂，但配器简单的编曲怎么了？
李荣浩作为吉他手很强，我觉得就是个很正常很普通的歌曲，说他套路，那段间奏有惊喜我，我还特意去查和声学习他的编写了，写得一点问题都没有。那些批《乌梅子酱》答辩和批《告白气球》答辩的是一路人，可能钢琴一组几个key都不知道。
那么这首歌曲到底哪里有问题呢？为什么大家又会吐槽觉得很俗呢？
二是这能用周深的《人是》《永恒孤独》，再到赵雷的《我记得》来解释。《人是》是《流浪地球2》的宣传曲，《永恒孤独》是《三体》的宣传曲，这两首压根就是商业歌曲，它们为什么能受好评？
周深的音色和唱功是主要原因之一，周深唱的商业OST多了去了，也不是哪首都火。
主要是创作者根据周深的嗓音，音域和唱功特点，把他的歌声展现得淋漓尽致。而且我感觉创作者对于这两部中国科幻影视剧，虽然虽然是接的商业歌曲，但明显更用心一些，是有一股劲在里面的。
像《人是》的创作是钱雷和唐恬，周深合作类似歌曲还有《大鱼》（这首词是尹约）。
《流浪地球2》的配乐人是靠近汉斯季默的交响乐和电子乐范儿的阿鲲，而《大鱼海棠》配乐人是日本配乐人吉田洁，音乐风格就偏那种日本式的东方风格。所以，钱雷创作的《大鱼》也类似这种中国风。
但创作的《人是》，音乐风格就偏西方流行的古典和电子乐，所以这首曲子一开始是小提琴（应该是），你听着有点类似《007》的主题曲，前半段主歌周深的声音下还铺了一层电音效果，然后曲子、节奏和编曲开始层层递进。
这个搭配唐恬无比贴合电影内容的歌词，把周深的嗓音，音域还有唱功展现得淋漓尽致。最关键的是又很好听，高音和歌曲冲击力层出不穷。哪怕你没有看电影也会被震撼到，如果喜欢《流浪地球2》就更不用提了。
《永恒孤独》也是同一个道理，把周深的嗓音另一面逼了出来，关键是歌曲又好听。
同样是唱作人，把赵雷和李荣浩一对比，差别就出来了
当然，有人会说《人是》也好，《永恒孤独》也罢，背后有《流浪地球2》《三体》影视剧内容做支撑。同时钱雷只是作曲又不唱歌，可以随意转换曲子风格，不像李荣浩嗓音都固定了，这样对比并不科学。
（我是不同意这个观点的，还是那句话周深的影视OST不是首首都会火）。
赵雷的《我记得》虽然没有影视剧内容去撑，但本质上和毛不易类似。赵雷更早更草根，所以想像《画》一样生活，迷茫的追求理想。毛不易更晚，温和的表达了对金钱的向往，对世俗奋斗的迷茫，对融入社会的愁思和怀才不遇的佛系挣扎。
但现在他们都不必再挣扎了，只是赵雷还在思考人生意义，毛不易火到后来商业压榨太严重，好像现在确实没有什么值得思考的作品了。
《署前街少年》刚上线的时候是要花钱的，我听下来就非常喜欢《我记得》，我认为从词曲、编曲、混音各个方面都是一首质量极高的华语都市民谣，也是一首很真诚的歌曲。难以想象赵雷会用“轮回”这个概念来写歌。
我从这首歌能感觉到越雷的音乐，相比当年爆红的《成都》明显升华了一截，就像宋胖子写出《郭源潮》一样，绝对是一个新的起点（只是艺术性还是逊色不少）。
多提一句，《署前街少年》这张专辑虽然突破不大，但也是诚意满满的作品，作为六年磨一剑出来的作品，倾注了赵雷很多心血，我希望大家能够多听听这张专辑，不只是一首火了的《我记得》。
为什么这次那么多网友骂李荣浩，不是因为他不能写这种歌曲，而是华语乐坛“短视频神曲”太泛滥，李荣浩这首歌好不好听得看从哪个角度评价，主要就是李荣浩他不止是写过这种歌曲。
大家记不记得：“你浅浅的微笑就像乌梅子酱”后面那句歌词，前后两句歌词有没有逻辑对应？是不是咱们常说的抖音bgm型的歌曲。
我听了一遍这首歌，两遍这首歌，三遍这首歌以后，我觉得他都不要写其他的词曲，就把这一句录个原声发抖音上热度不会比现在低多少，这对于曾经认可李荣浩的音乐的观众是接受不了的。
李荣浩的歌曲倒也不一定有多大突破性，但你起码是有个情感表达吧，《年少有为》《模特》《野生动物》不是这一个调调吧？《李白》说是很俗了，但起码他还是认真做了的，还是真诚的歌曲。
丁太升批评李荣浩和夸奖赵雷有一句话还是挺有道理：为什么夸奖《我记得》，因为赵雷真诚，为什么骂《乌梅子酱》，因为李荣浩太投机；真诚在这个时代的华语乐坛里，那是像是钻石一样珍贵的东西。
投机？败坏风气？华语乐坛不需要李荣浩，甚至不需要周杰伦
最后，现在所谓华语乐坛倒退的主要原因我写过很多遍，首先是现在大众听音乐的方式变了，目前的数字化音乐以及短视频平台的音乐传播，每个人都能更容易听到音乐以及主动传播音乐（例如视频时代的二创）。
优秀作品的核心来自于观众，但音乐审美是需要专业而且追求创新的音乐人引领的，而近年来资本对文化往往把音乐变成了工业化产品批量生产（例如套一套和弦，随便填个词就能出一首歌）。
大众的音乐审美被如此引领，恶性循环，我们听到的经典音乐就一直是几十年前的。
